Новый питчинг ГЦПНК: искусственный интеллект, средние бюджеты и старые знакомые

В Алматы прошёл очередной питчинг Государственного центра поддержки национального кино. В открытой защите приняли участие 99 проектов, из которых экспертный совет выберет лучших для дальнейшего финансирования со стороны министерства культуры и информации. За четыре дня отбора я заметил несколько интересных трендов этого года.

ГЦПНК проводит питчинг каждый год. И на восемьдесят процентов каждый раз подаются одни и те же люди – 2025-й не стал исключением: среди претендентов были кинематографисты, участвовавшие в отборе четвёртый год подряд; были и те, кто уже выигрывал в прошлом, снял своё кино и решил попытать счастья ещё раз; и даже те, кто побеждал совсем недавно, не закончил работу над предыдущим проектом, а уже захотел снимать и следующее кино с помощью государства. Благо – правила позволяют.

Вообще в этом году поступило 444 заявки, но до питчинга дошли 99. Остальные ещё на стадии рассмотрения сценариев отсеял экспертный совет, а некоторые не смогли предоставить соответствующие документы. 

В целом, открытая защита ничего нового из себя не представляла. Экспертный совет во главе с Бауыржаном Шукеновым дают претендентам пять минут на представление проекта, а потом три минуты на вопросы и ответы.

Но, как говорится, мир меняется и не стоит на месте – основным отличием этого года стало использование почти всеми кинематографистами в своих презентациях картинок, созданных с помощью искусственного интеллекта. 

Ещё одна интересная деталь – почти исчезли большие бюджеты. Раньше некоторые кинематографисты могли запрашивать для своих проектов один или два миллиарда тенге, бывало даже по четыре-пять просили. Но эти славные времена прошли. Авторы поняли, что большие бюджеты редко получают поддержку, и шансов больше, если бюджет меньше.

Так что в этом году почти у всех одинаковые запросы. Обычные драмы просили 200-300 миллионов тенге, исторические картины 500-700 миллионов. И даже такие мастодонты, как Талгат Теменов, Абай Карпыков, Ардак Амиркулов немного поумерили свои аппетиты, но всё равно сумели отличиться.

Автор культовых фильмов «Фара» и «Тот, кто нежнее» Карпыков запросил на свой фильм «Новые времена» 540 миллионов тенге. Это история одной семьи, которая берёт начало в беспорядочные и бестолковые (как отметил сам режиссёр) 1990-е. Но удивил он предполагаемым доходом от картины – от трёх до пяти миллиардов тенге. Невиданную для отечественного кино кассу он планирует собрать со всего СНГ и даже зайти на территорию Китая.

После выступала команда Амиркулова с проектом «Боранлы» по повести Чингиза Айтматова. Запросили, как обычно, много – 736 миллионов. 

К тому же, он отметил, что лучше него казахский язык из присутствующих не знает никто, и добавил, что в фильме сыграет сам Димаш Кудайберген – а он не снимается у абы кого.

Жюри также акцентировало внимание на том, что в сценарии слишком много ненужной женской наготы, на что Теменов ответил, что не будет показывать всё, а использует какие-то тюли и тонкие платья, и запросил 529 миллионов тенге.

Самый большой бюджет внезапно оказался у Азиза Бейшеналиева. Для исторического проекта «Халида» о трагической судьбе Халиды Мамановой, где он выступает режиссёром, известный актёр запросил 868 миллионов тенге.

Из других крупных проектов можно отметить «Косшыгулов. Шоколад фабрикасы» за 489 миллионов. Автор картины – Жандос Кусаинов, снявший (тоже за госденьги) провалившийся в прокате миллиардный «Жамбыл. Жаңа дәуір». Молодой Бакыт Кадер запросил 407 миллионов для фантастического фильма «Поколение Х» – что-то вроде людей Х по-казахски. Ещё один автор, провалившийся в прокате с фильмом на государственном финансировании, – Канагат Мустафин. Ещё в 2019 году он выигрывал питчинг с проектом «Кажымукан», который увидел свет лишь в конце прошлого года и толком ничего не собрал в прокате. На этот раз он просит 537 миллионов для фильма «Алдар Косе».

Команда подготовилась к защите основательно и даже показала трейлер, сделанный с помощью ИИ, но экспертов больше позабавил предполагаемый доход от картины – всего лишь 120 миллионов тенге.

Алдияр Байракимов, который уже снял два фильма за счёт государства («Паралимпиец» и «Игроманка») представил новый проект о тяжёлой судьбе людей. «72 часа» (запрашиваемый бюджет 254 млн тенге) – это история девочки, которой нужна срочная трансплантация, и курьера, который должен доставить ей жизненно важный орган.

540 миллионов запросил продюсер Тасболат Мерекенов, который, как обычно, зашёл с драмой про Вторую мировую войну – «Крепость №37».

Неожиданно было увидеть на защите известного спортивного телекомментатора, но, в первую очередь, поэта Есея Женисулы, который выступил сценаристом проекта «Тихий путь домой». Это психологическое роуд-муви о семейной паре, на которое создатели запросили 354 миллиона тенге.

559 миллионов требуется филологу Галыму Доскену, который ранее с треском провалился в прокате с миллиардным проектом «Последний приговор» про Ахмета Байтурсынова. В этот раз он готов внести 239 миллионов собственных средств и снять детское фэнтези под названием «Кунес».

Скромные 173 миллиона необходимы Асхату Кучинчерекову, чей дебют «Бауырына салу» тоже был снять с помощью государства. Он нашёл инвесторов, готовых вложить в его новый проект «Отец» ещё 150 миллионов тенге.

Среди жанров на питчинге было много психологических драм, а также детских фильмов. Ну, и как обычно, излюбленные темы наших кинематографистов, снимающих за государственные деньги, – голодомор, спорт и коррупция.

В целом, показалось, что в этом году конкурс беден на потенциально сильные работы. Но совсем скоро мы узнаем имена счастливчиков, которым дальше предстоит тяжёлая работа с государственной махиной – бесконечные отчёты, согласования и задержки финансирования.