Спектакль «Кандидаты»: академический привкус независимого театра из Шымкента

Клоун, епископ, политик и тореро летят в горящем самолёте, и у них один парашют на четверых. Нет, это не начало анекдота – это начало собеседования. А если точнее – одна из ключевых сцен в пьесе каталонского драматурга Жорди Гальсерана «Метод Гронхольма». Классику современного психологического театра в Алматы привезли гости из Шымкента – театр «Разработка» со спектаклем «Кандидаты».

За полгода, что прошли с первого приезда «Разработки» в Алматы, её статус не изменился: это, по-прежнему, единственный независимый коллектив в своём городе. И в этом кроется нюанс: то, что шымкентскому зрителю может быть ново среди сценических приёмов, алматинскому уже давно знакомо. Алматинские театры уже давно используют иммерсивность (то есть, взаимодействие со зрителем), «Разработка» же с иммерсивностью, скорее, заигрывает. В спектакле есть пара сцен, когда от зрителя требуется обратная связь, всё остальное время актёры пребывают на сцене обособленно.

Максим и Алёна Бутаковы, Алекс Сардак и Шухрат Юлдашев – выходцы из Шымкентского русского драматического театра. И нотки «академического воспитания» то и дело проскальзывают. Во-первых, в прекрасной игре, благодаря которой «Кандидаты» даже смахивают на фильм: четырём актёрам на небольшой сцене тесновато, и эмоции становятся концентрированными. Во-вторых, как отметили некоторые зрители после, не очень понятно: они пришли в театр имени Лермонтова или в театр Рыжакова и Брусникина.

«Метод Гронхольма» – довольно специфический материал. Это так называемая «игра в игре». Четверо кандидатов приходят на собеседование в крупную компанию. Но диалога с работодателем не будет: вместо этого нужно выполнять разные задания, которые настраивают соискателей друг против друга. Будь они на месте руководителя, уволили бы сотрудника, который собирается сменить пол? Что делать, если выходить из помещения во время собеседования нельзя, но в это время умирает мать? По ходу дела им предстоит узнать, что далеко не все – настоящие кандидаты, и что каждый, кто пришёл – не тот, за кого пытается себя выдавать.

В итоге, актёрам приходится играть не только «основную» роль, но и вторую личину своего персонажа, которую до поры нельзя показывать. Это приём, больше характерный для современного театра, поэтому «Кандидаты», несмотря на всю свою сюжетную многослойность, получаются очень структурными. И то, что запутанный материал удалось подать доходчиво и минималистично (сценография сведена к минимуму), вновь заставляет считать: у «Разработки» большое будущее.

Пока что театр обещает вернуться в Алматы осенью и привезти сразу две работы: «Звонок с места преступления» по пьесе израильского драматурга Михаила Хейфеца и «Сиротливый запад» звезды современной британо-ирландской драматургии Мартина Макдоны. Выбор материала говорит о том, что свой голос театр уже нашёл – осталось только сделать его звонче и сильнее.