«Пацаны»: слишком личное кино о «районах»

В прокате новая работа Абделя Фифтибаева – криминальная драма «Пацаны». Пять лет назад у режиссёра выходил очень удачный урбанистический ромком «Бойжеткен. Всё из-за неё». Новая история, по словам самого Абделя, очень личная, случившаяся в его собственной семье. И это, наверное, тот случай, когда феномен too close to home будто помешал в творчестве, где всё же необходима некоторая дистанция – особенно учитывая, что Фифтибаев здесь выступил ещё и автором сценария.

История рассказана от лица алматинского подростка Адиля (в этой роли Дидар Толеген), в жизни которого большое место занимает его старший брат Муха (Ерлан Кулмурзин). Муха – «районовский» лидер, заменяющий братишке умершего отца. Живут они в центре города с матерью (Гульнара Дусматова), Адиль – школьник, а Муха занимается боксом и вроде как подаёт надежды, но при этом успевает ввязываться в драки и даже калечить людей.

И как только в голове у зрителя складывается какая-то картина, начинаются – даже до первого сюжетообразующего конфликта – сценарные кульбиты, которые смущают. Во-первых, время. Судя по каким-то вещам вроде старых моделей домашних телефонов, автомобилей, мебели – это вроде как 2000-е. По крайней мере, в начале фильма ни у кого нет смартфонов, герои пользуются CD-болванками и всё в таком духе. При этом в кадре мелькают, например, плакаты с поздним Геннадием Головкиным, а в какой-то момент вдруг появляются и смартфоны, и макбуки, правда, в самые нужные моменты герои почему-то забывают ими пользоваться. В целом это можно, конечно, объяснить ограниченным бюджетом, однако герои практически никогда не обсуждают какие-либо актуальные события, новости дня. Нет даже выручающих в таком случае включённых телевизоров и радио. И всё это, вместе взятое, дезориентирует.

Персонажи сами по себе вроде поначалу вызывают симпатию, прорисовывается определённая драматургия, но (опять-таки), не успев начаться, все взаимоотношения и конфликты между героями скатываются в нечто размытое и не всегда объяснимое. Муха, с одной стороны, говорит какие-то умные вещи, поучая братишку жизни, а потом идёт и совершает очень странные и нелогичные поступки. Его девушка Кама (Дина Тасбулатова), вначале также производящая впечатление рассудительной и адекватной, внезапно превращается в олицетворение избитого сексистского клише «женская логика». То есть демонстрирует полное отсутствие какой бы то ни было логики в своих действиях.

 
В итоге все герои фильма без конца ввязываются в одну суицидальную аферу за другой, и уже к середине картины пропадает желание им сопереживать – они сами себя закапывают глубже и глубже, игнорируя элементарные правила здравого смысла, да и просто инстинкт самосохранения. Даже принимая во внимание факт, что показанное хотя бы частично основано на реальных событиях, всё происходящее на экране никак не хочет складываться в осмысленную кинореальность.

Глядя на это, можно простить актёрам чрезмерную долю изнеженности для «районовских».  

Если сделать на это скидку, то актёрские работы в целом неплохи, особенно учитывая то, что исполнители главных ролей, «пацанов» – люди, в профессии начинающие. А самой известной из всего состава актрисе Дине Тасбулатовой, которой хорошо удаются волевые городские героини, в роли Камы, очевидно, негде развернуться.

В визуальном смысле можно было бы придраться к не совсем оправданному частому слоу-мо или чёрно-белому стилю, с помощью которых оператор Едыге Несипбеков отделяет воспоминания и состояния изменённого сознания героев от центрального нарратива. Но и это простительно, так как если бы всё было в порядке со сценарием и цельностью ленты, визуальные перегибы не так уж и мешали бы.

В любом случае, вновь видно, что Абдель Фифтибаев – режиссёр не без таланта и вкуса. И даже со всеми недостатками «Пацанов» не назовёшь плохим кино. Однако если в «Бойжеткен» ему удалось удержаться в рамках определённого времени, сюжета и настроения, то здесь его, судя по всему, подвели то самое отсутствие дистанции от материала, непродуманность базовых вещей, а также, вероятно, недостаточный для подобного концепта бюджет.