Фильм «Гипноз»: посмотри в глаза, я хочу сказать...

В отечественном прокате стартовала новая картина Олжаса Баялбаева, основанная на вечном страхе человечества перед цыганскими чарами. При этом остросюжетный триллер «Гипноз» не столько ксенофобский, сколько пугающе несуразный – впрочем, не лишённый и своеобразного обаяния.

Что за фильм? Неудачная попытка поиграть на территории не самого выдающегося «Транса» Дэнни Бойла.

Кто в ролях? Тамирис Жангазинова, Акжол Мамыр, Абильмансур Сериков, Елжас Рахим, Дулыга Акмолда, Толепберген Байсакалов.

О чём? Юная клептоманка Аянат не умеет и не хочет ничего, кроме как заниматься мелким воровством. И так бы всё и продолжалось, если бы на пороге её дома не нарисовались суровые парни, которые требуют вернуть долг умершего отца, угрожая сексуализированным насилием. За сутки до этого сама Аянат, прогуливаясь по Зелёному базару, попала под чары цыганок и лишилась мобильника. Практически мгновенно срастив эти два независимые друг от друга события, Аянат решает, что ей тоже нужно овладеть искусством гипноза, и здесь на её пути возникает карикатурный полуказах-полуцыган Рома. Казалось бы, при чём тут владелец ломбарда, его сын и ювелир, неравнодушный к БДСМ-практикам?

Кому и зачем смотреть? Ответить сложно. Ведь «Гипноз» – кино достаточно смешное. Беда в том, что таковым оно не задумывалось.

Кажется, ключевую задачу, которую поставил себе выпускник New York Film Academy Олжас Баялбаев в режиссёрской карьере, – снимать максимально неказахстанские фильмы. Так было с политическим триллером «ГОК», с герметичным триллером «Взаперти», именно так случилось и с «Гипнозом».

Но жанр фильма предполагает, что там худо-бедно будет какой-то преступный мир, куда главная героиня нырнёт с нескрываемым энтузиазмом. И тут начинаются серьёзные проблемы. Появляется Рома в исполнении Акжола Мамыра. А он мало того, что довольно блекло смотрится на фоне главной героини, хотя по сюжету должен изображать дерзкого преступника-сорвиголову, так ещё и рыхлый сценарий не даёт ему возможности хоть сколько-нибудь раскрыться.

Ну да ладно – вернёмся к смешному. Обаяние «Гипноза» заключается в непроходимой глупости его сценария и сюжетных решений. Авторы фаршируют своё кино, кажется, вообще всеми сюжетными штампами, присущими heist-movie (фильму-ограблению), при этом не особо заботясь тем, как они сочетаются друг с другом. А ещё в запасе у создателей отбитый на всю голову сюжетный твист, который вроде как должен ответить на возникшие по ходу истории вопросы. Самое веселое в том, что он отвечает так, что вопросов возникает ещё больше, главный из которых: на кой чёрт цыгане вообще связались с Аянат, если от неё толку – ноль, зато проблем – выше крыши?

При этом Баялбаеву так интересна главная героиня и так наплевать на всех остальных персонажей, что они получились максимально карикатурными. Особенно это касается героев Нуржана Садыбекова, видимо, навечно застрявшего в образе братка из 90-х, и Абильмансура Серикова, который один в один сыграл ровно того же персонажа, что и в недавнем сериале Offside.

Хотя отдельных долгих аплодисментов заслуживает тот самый цыганский табор. Вообще есть сильные сомнения, что в актёрском составе был хотя бы один цыган, поскольку люди на экране изображали кого угодно, только не представителей этого кочевого народа.

Ещё одной весёлой особенностью «Гипноза» является его жанровая разболтанность. Потому что где-то на 25-й минуте нам представляют карикатурно-комедийную линию с участием Толепбергена Байсакалова и Алнуры Жуматаевой, а примерно в середине – внезапно слащавую мелодраму, о том, как нимфетка полюбила бэдбоя.

От просмотра «Гипноза» можно даже получить удовольствие, но быть нужно в слегка изменённом сознании. А, если честно, лучше прям откровенно пьяным.

P.S. Авторы фильма вообще понимают, что по итогам финального твиста они сделали из пусть и вороватого, но, в целом, безобидного персонажа убийцу, который теперь оказался под прицелом не только правоохранительных органов, но и родственников убитого?