Фильм «Арғымақ. Небесные кони»: сюрреалистичная футбольная сказка

Вышедшую в прокат картину «Арғымақ. Небесные кони» её создатели позиционируют как спортивный экшн и первый казахстанский фильм о футболе. Режиссёром и автором сценария выступил Руслан Пак, известный по полнометражной киноленте о серийном убийце «Три». Над новым фильмом опять поработала совместная казахстанско-корейская команда, тут есть интересная задумка, хороший каст и, увы, такой же, как и прежде, сценарный сумбур.

 
Сама по себе история бывшего футболиста Мухтара (актёр Дулыга Акмолда), в юности получившего сильнейшую психологическую травму после трагической гибели брата и в связи с этим возненавидевшего футбол, — одновременно трогательная и мощная. Через десятки лет, уже в наше время, Мухтар в силу обстоятельств вынужден стать тренером детской футбольной команды, набранной из сирот, которая изначально задумывается как способ отмывания криминальных денег.

Сюжет фильма отсылает к реальной трагедии 1979 года, когда в авиакатастрофе погиб основной состав знаменитого ташкентского футбольного клуба «Пахтакор». По словам режиссёра, идея снять художественное кино пришла к нему, когда он делал документальный фильм на тему «Пахтакора» — его впечатлила история футболиста, которого не было на том рейсе, но на велосипеде он проделал длинный путь из Узбекистана до Украины к месту крушения.

Руслана Пака отличает умение находить и разрабатывать для кино интересные сюжеты (в основу фильма «Три», например, была положена реальная история казахстанского маньяка-каннибала Николая Джумагалиева), но в ленте «Арғымақ. Небесные кони» смущают общая сценарная неровность и недоработанность главной и второстепенной сюжетных линий, а также их не всегда логичная встроенность в повествование. Образы героев любопытно задуманы, но слабо прописаны, а отношения между ними не всегда понятны. Взять, например, сцену знакомства племянницы главного героя Инкар (Салтанат Серкебаева) и bad-guy-turns-good Бексултана (Рустем Жаныаманов). 

Если тема с магическим песком с места крушения самолёта более или менее вписывается в общее повествование, то некоторые сцены выглядят словно пришедшими из другого фильма, слишком фантазийными и противоречащими основному посылу реалистичной части. Например, момент, когда криминальный авторитет в исполнении Ержана Тусупова заманивает Бексултана аж на «Медеу», чтобы преподать ему урок, и устраивает там изощрённое испытание, была бы оправдана в качестве дурного сна, но не реального события. А сам злодей, до этого показанный примитивным «братком» в духе 90-х, вдруг начинает походить чуть ли не на главного антагониста франшизы «Пила».

Да и в целом криминальные персонажи в фильме уж слишком похожи на бандитов из прошлого века (хотя действие происходит в наше время) — начиная с внешнего облика и неизменных чёрных одеяний и заканчивая беспредельным поведением вроде открытой демонстрации связанного пленника в багажнике машины. 

Однако у зрителя сцены из настоящего вызывают удивление. Например, герои почти никогда не пользуются смартфонами, что можно было бы объяснить в случае с более старшими персонажами. Но когда даже мальчишки-подростки, а также совсем молодые Инкар и Бексултан от силы раз или два вспоминают о существовании гаджетов, это выглядит странным. Тем более в их жизни происходят захватывающие события вроде удачных футбольных матчей и поездки в Бразилию на соревнования — без соцсетей тут никак. Или один из ребят радостно вешает на стену плакат с Килианом Мбаппе и в этом же помещении мы внезапно видим на столе дисковый телефон и печатную машинку.

По визуальной части к фильму претензий нет, если не считать переизбытка не всегда оправданных красивых ландшафтов — операторскую работу, монтаж и постпродакшн на себя взяла южнокорейская сторона. Трюки же ставила наша каскадёрская команда Nomad Stunts, плюс основная часть команды — из Казахстана.

К самим актёрам опять-таки нареканий нет, по возможности они отработали хорошо. Дулыга Акмолда вообще, кажется, не способен играть плохо, харизматичны и органичны в кадре Рустем Жаныаманов и Ержан Тусупов. Но главная проблема в непрописанности их персонажей на сценарном уровне. Больше всех от этого пострадала героиня очаровательной Салтанат Серкебаевой, известной зрителю по роли юной Томирис в историческом эпике Акана Сатаева. Инкар — это самый странный персонаж в фильме.

«Арғымақ. Небесные кони» — кино от людей, чьи намерения небанальны, идеи — интересны, но ощутимо не хватает сценарной проработки, драматургической достоверности, к тому же не стоит пытаться вместить в один фильм сразу всё, что хочется. Возможно, лучше отдельно снять сюрреалистичную сказку и отдельно — спортивный экшн.