Буллинг, бездомные собаки и мигранты в центре внимания фестиваля «Драма.KZ»

Главный драматургический фестиваль страны, традиционно проходивший осенью, в этом году состоялся весной – и буквально расцвел. Девятая «Драма.KZ» стала рекордной по количеству присланных пьес: поступило около сотни текстов, в финал прошли шестнадцать, поровну уместившись в четыре фестивальных дня.

Обновился и подход к локациям: раньше читки каждый день проходили в новом театре. В этом году «Драма.KZ» вся оказалась сконцентрирована на сцене независимого театра ArtKöshe. Как и в предыдущие сезоны, основная программа фестиваля с читками дополнилась образовательным блоком от казахстанских театральных деятелей. Но главная прелесть события не меняется из года в год: за эти четыре дня можно познакомиться со многими людьми, создающими современный театр, и охватить его основные тенденции сразу на двух языках – казахском и русском.

«Мы стремимся к тому, чтобы на фестивале звучали разные голоса, была представлена вся палитра тем и жанров. В программу попали фикшн-истории и документальные тексты, поэтические пьесы-размышления и пьесы с жёсткой структурой, были прочитаны тексты о школьном буллинге и РПП, пьеса-исследование о поиске национальной идентичности, социальный док, поднимающий тему бездомных собак, и многое другое. Комедий меньше, но так было всегда – этот жанр требует от драматурга практически природной одаренности» отмечает основатель фестиваля, драматург Олжас Жанайдаров.

Фото Юрия Коротецкого

Действительно, темы буллинга и насилия оказались в этом году ведущими – как минимум пять пьес в том или ином виде коснулись их.

Самой злободневной оказалась работа «Моё собачье дело. Дом» Гульназ Байгуанышевой и ветерана «Драмы.KZ» Альмиры Исмаиловой. Это документальный текст о тяжёлой судьбе бездомных животных и системе обращения с ними в Казахстане.

Сюда же можно добавить «Үшеудің үні» Жаркын Саби – короткий манифест о бытовом насилии, основанный на реальных судебных историях. Три героини дают голос жертвам и поднимают вопрос репрезентации чужого опыта. И снова обращаемся к закону об ужесточении наказания за насилие в семье, который по-прежнему не теряет актуальности в отечественном театре.

Фото Юрия Коротецкого

Много в этом сезоне говорили и о казахстанской идентичности, причём как через её документальный поиск, так и через юмор. Подчас чёрный, на грани фола – иначе пьесу «Ноги, сердце, печень» Маншук Кали и не охарактеризуешь. Жуткая история, где главный атрибут – ампутированные ноги старушки. При этом за счёт языковых каламбуров, локального стёба и авторской иронии текст воспринимается гротескно, а персонажи узнаваемы даже при всём абсурде.

А вот редкий гость в отечественной драматургии стоит по другую сторону «баррикады» – тексты для юного зрителя. Сюда можно отнести пьесу «Мама-музей» Сагадат Ордашевой. Это то ли поучительная сказка, то ли замаскированная взрослая сатира об идеальности и детской обиде. Главная героиня хочет заменить свою маму на усовершенствованную версию и попадает в «Музей мам». Там можно выбрать родителя на любой вкус, но все эти суперженщины тебе чужие.

Фото Юрия Коротецкого

Фестивальные пьесы, как правило, придерживаются локального контекста, а сильнее всего из него выбивается «Центр мигрантов» Алисы Штерн и Алексея Небабина. В московском миграционном центре оказываются выходцы из Кореи, Ливана, Кыргызстана и, конечно, Казахстана. Беда объединяет абсолютно разных людей, и авторы историю о вынужденной дружбе сдабривают щепоткой мистицизма. Ведь правда – кто ещё в этом сумасшедшем мире не мигрировал, пускай и в мыслях?

После успешного окончания девятого сезона команда «Драмы.KZ» начала готовиться к следующему юбилейному. А у вас теперь есть возможность самостоятельно познакомиться со всеми пьесами 2026 года.