Сериал «Я тебя отыщу»: найти сына или умереть

У нового сериала Netflix «Я тебя отыщу» сильная завязка, хороший темп и аж Сэм Уортингтон («Аватар») в роли человека, готового перевернуть мир ради сына. По бойкому описанию складывается справедливое ощущение, что впереди – крепкий параноидальный триллер. Но, к сожалению, сценарий здесь работает не на историю, а на бесконечную череду шоковых поворотов. И чем дальше сериал разгоняется, тем меньше в нём остаётся убедительности.

За последние годы Netflix превратил книги Харлана Кобена в настоящую фабрику контента, регулярно выпуская новые адаптации ‒ не зря в 2018 году между писателем и стримингом было заключено многомиллионное соглашение. Уже вышли, к примеру, «Безопасность» с Майклом Си Холлом, «Незнакомка» и «Единожды солгав» с Ричардом Армитиджем. Здесь заговоры, семейные тайны, исчезнувшие дети, жены или мужья, ложные обвинения и поиски правды.

Вот и в «Я тебя отыщу» главный герой, Дэвид Бэрроуз, отбывает пожизненное заключение за убийство сына, которое, по его словам, он не совершал. Проходит пять лет, и к Дэвиду заявляется сестра его бывшей жены Рэйчел. Она сообщает: мальчик может быть жив. Дэвид решается на побег и начинает собственное расследование.

Сломленный поначалу герой Сэма Уортингтона получает надежду ‒ и та становится его вторым дыханием. Однако отыграть что-то большее, чем страдание и досаду, актёру не удаётся. На протяжении почти всех восьми серий мы видим у него одно выражение лица. 

Куда интересней выглядит игра Логан Браунинг («Знакомство с Браунами») и Чи Макбрайда («Мёртвые до востребования»). Впрочем, линия их персонажей ‒ детективов Сары и Макса, дочери и отца – тоже прописана цельно, ярко и человечно. Авторы не ограничиваются их профессиональной деятельностью, давая зрителю возможность увидеть личные конфликты, внутренние противоречия и развитие отношений между двумя необычными напарниками. Кстати, удивительно, но в книге как раз эти два героя – максимально отталкивающие и клишированные.

Все остальные актёры играют ровно то, что прописано по роли. При этом их персонажи часто грешат то излишней эмоциональностью, то её отсутствием, а то и вовсе вызывают подозрение изначально.

У сериала есть все составляющие для крепкого и залипательного триллера: зрителю постоянно подбрасываются новые версии происходящего, события развиваются стремительно, а каждая серия заканчивается клиффхэнгером. Даже некоторые сомнительные моменты можно было бы простить: например, обстоятельства побега Дэвида из тюрьмы или то, с какой лёгкостью он избегает многочисленных ловушек и засад. Подобные условности нередко встречаются в жанре и воспринимаются как часть игрового соглашения между авторами и зрителем. Если, конечно, с ними не переборщить. 

Тут же неправдоподобного так много, что после очередного твиста, связанного с мафией, доверие к происходящему стремительно рушится и становится сложно воспринимать всерьёз как действия героев, так и логику самого расследования. И дальше ситуация только усугубляется. Опытный зритель довольно быстро понимает, кто является главным антагонистом, а бесконечная гонка ради гонки начинает напрягать. 

В какой-то момент и вовсе ловишь себя на мысли, что смотришь безвкусное полотно Тимура Бекмамбетова: герой постоянно куда-то бежит, вокруг стрельба, но он невредим, а внутренняя логика повествования затерялась где-то в первой трети сериала. И вот финальные титры, а ты думаешь: зачем было это смотреть? Такой аттракцион оставляет лишь одно послевкусие – пустоту. 

«Я тебя отыщу» Роберта Халла и Харлана Кобена ‒ проект с грамотной завязкой и чётко выстроенным скоростным ритмом повествования. Смотреть его действительно легко: серии пролетают одна за другой, а желание узнать, что дальше, возникает почти автоматически. Но ощущение искусственности происходящего не покидает где-то с третьей серии, а многие события существуют не потому, что они логично вытекают из сюжета, а потому что должны закончиться эффектным клиффхэнгером. В результате сериал превращается в цепочку интригующих и утомительных сценарных манипуляций.