Роман «Масло»: свобода, которую общество всё ещё не готово простить

Есть книги, которые обещают добротный триллер или детектив, а на деле уходят в самые дебри человеческой психологии и заканчиваются совершенно неожиданными выводами. С романом «Масло» Асако Юзуки как раз такая история: преступления серийной убийцы становятся лишь фоном для разговора о контроле и ограничениях, навязанных обществом женщине, о женском теле и его сексуализации, а ещё о том, почему удовольствие до сих пор вызывает стыд и тревогу.

Асако Юзуки написала множество романов и рассказов, где часто поднимаются темы женских проблем и несправедливости по отношению к женщинам в патриархальном японском обществе. Однако именно «Масло» было впервые переведено на английский язык и принесло писательнице международную известность.

Главная героиня романа ‒ журналистка Рика. Она получает задание взять интервью у Кадзии Манако, женщины, обвинённой в серии убийств. Кадзия практически не общается с прессой, но постепенно между ней и Рикой устанавливается странная связь, которая буквально переворачивает жизнь журналистки.

Расследование становится лишь рамкой для истории о влиянии Кадзии на окружающих людей. Главным инструментом пышнотелой преступницы, чью внешность не обсудил только ленивый, оказывается еда. Через кулинарию Манако демонстрирует своё отношение к жизни: удовольствие не требует оправданий. И буквально после первой встречи стройная Рика, питающаяся диетическими салатами, ищет в магазинах… сливочное масло. В этой точке роман начинает говорить о важном.

Сталкиваясь с осуждением окружающих по поводу набранных лишних килограммов, Рика осознаёт, что мир постоянно ограничивает женщину.

«Не принимай близко к сердцу, но толстеть правда нехорошо. Я лично не требователен к женской фигуре, но ведь другие заметят, что ты себя запустила, и перестанут воспринимать тебя всерьёз», говорит ей бойфренд.

Женщина должна быть успешной, стройной, дисциплинированной и удобной для окружающих. Кадзия же живёт по другим законам. Она ест то, что хочет, и получает истинное удовольствие от еды и не только. Она не пытается выглядеть правильно, не стремится нравиться окружающим и, главное, не испытывает никакого стыда за свои желания. Она с самого детства отказывается принимать правила игры, которые общество считает обязательными для женщин.

«Мои руки, грудь, бёдра ‒ всё моё тело насыщено тем, что я люблю. Стейками из «Нью-Йорк гриль», сукияки из «Имахан», мясным пирогом из «Гаргантюа»… Все эти кушанья сформировали мою плоть. Когда я устаю от здешней однообразной еды, когда меня сводят с ума воспоминания о любимых лакомствах, я глажу и пощипываю своё тело»,  говорит Кадзия Рике.

И тут парадокс. За эту женскую свободу Манако приходится заплатить другой свободой.

Любопытна линия подруги Рики – Рэйко. В отличие от Кадзии, она всю жизнь старалась соответствовать нормам. Однако знакомство с Манако заставляет её пересмотреть свою жизнь от и до. То, что раньше воспринималось ею как неправильное и ненормальное в отношениях родителей, начинает вдруг выглядеть иначе. И Рэйко приходится пройти довольно тяжёлую трансформацию.

 Через этих трёх женщин Юзуки показывает разные способы существования внутри социальных ограничений. Рика подчиняется им. Рэйко пытается им соответствовать. Кадзия полностью отвергает. И каждая из них оказывается по-своему несчастна.

Финал романа может разочаровать читателей, ожидающих классической разгадки детектива. Её здесь нет. Вопросы преступлений постепенно отходят на второй план. Главное изменение происходит внутри и вокруг Рики. Она не превращается в копию Кадзии и не принимает её взгляды безоговорочно. Но начинает чувствовать собственное тело, ощущать его желания и видеть, насколько сильно её жизнь определялась чужими ожиданиями. По сути, расследование приводит её не к раскрытию преступления, а к переосмыслению самой себя. Ровно так же, как и многих других из её окружения, соприкасавшихся с делом так или иначе.

«Масло» ‒ книга непростая. И тяжело читается она вовсе не потому, что оказывается не тем триллером, которого ждёт читатель. Подспудное ожидание детективной интриги действительно сохраняется почти до самого конца, но проблема не в этом. Настоящую сложность создаёт сама структура романа. Еды здесь невероятно много. Она описывается подробно, обстоятельно и практически непрерывно. Сначала это вызывает любопытство и даже аппетит. Затем начинает утомлять. А ближе к финалу превращается во что-то навязчивое. И в итоге, как бы парадоксально это ни звучало, но книга под названием «Масло» вызывает не голод, а насыщение.

Асако Юзуки искусно прячет важные темы в рецептах блюд и журналистских интригах. В результате «Масло» оказывается не детективом и не гастрономическим романом, а в некотором роде феминистской историей.